日用陶瓷造型思维定向分析
本文通过对传统陶瓷造型观念、设计思维的分析和理解，在分析诸多著名日用陶瓷设计实例的基础上，阐述了在日用陶瓷造型设计过程中的三种思维方式。
一、审美直觉的设计思维理念
张岱年先生指出：“在中国传统哲学中占主导地位的思维方式，以重和谐，重整体，重直觉，重关系，重实用为特色。”(1)他又进一步谈到：“中国传统哲学讲直觉很多，情况也颇复杂。”(2)可见，直觉是中国传统思维方式的重要特点之一。“直觉就是主体无须经过一个逻辑的分析演绎的过程，而是在对客体外观的感性关照的即刻，迅速地领悟到某种内在的意蕴和情感。”(3)所以，中国古典美学把这种审美直觉称之为“妙悟”。钱钟书先生认为“悟”是一种最自由的精神活动状态，是一种体验有得的创造性思维方式。由此我们可以想象一下，在陶器产生之前，先人如同其他动物，仅仅依靠本身的器官和体能活动来维持生存，当他们注意到自然界原生果实的皮、壳，可以盛水和储存食物并有所思考时，说明他们已经初步具有一定的设计意识。进而当他们认识到泥土和火可以烧制出陶器并可以用来盛煮食物时，变无疑是对自然界原生容器——果壳等物的直觉和认识的超越。这种依靠直觉所进行的创造和实践，我认为就是人类最初的直觉设计。
直觉的心理准备是想象，想象可以把各种知识及知识的各个成分纳入新的联系，从而有可能建立新颖的功能和形态，如果不善于通过直觉来整体的关注设计对象，该项设计很难有所创新和突破，往往流于现有设计的拼凑和复制。尽管陶瓷现代设计更系统，更科学，但仍然不能离开直觉，直觉是陶瓷现代设计的基础，如果说远在原始社会初期的先人依靠直觉，创造出了辉煌的彩陶和黑陶艺术，那么在客观条件更加优越的今天，我们通过设计方法的系统化而减少盲目性、偶然性、随意性的同时，更应该充分发挥人的直觉设计潜能，设计出更具独创性的优秀作品。
曾经设计了一套自称为“米奇老鼠”咖啡具，起初设计时，我在草稿纸上随手勾勒了许多小稿，突然觉得其中一个颇具形式感，整个壶体的造型仅仅是两条自由的曲线，且壶嘴和壶体合为一体，整个造型可谓自由简洁，又较新颖大方，于是又经过几许修整，设计出了这套具仿生形象又不完全模仿其真实形态的“米奇老鼠”咖啡具。我觉得这套咖啡具的设计完全是一种内心的潜能的意识，也就是那种所谓的直觉式的顿悟，灵感突发的结果吧!
我认为，在陶瓷设计过程中，这种非逻辑思维——直觉、灵感和想象，他在设计的关键性阶段起着举足轻重的作用，开发新型的陶瓷产品，往往先依靠直觉，再经逻辑推理，就能设计出新颖别致、与众不同的陶瓷产品，既象科学家先有假设，再进行验证，又象艺术家依靠直觉，感悟进而创作出风格独特的艺术品一样。
当然，采用直觉设计的方法，其设计质量难以保证，因为它成功与否，取决与个人的智力、灵感和不断探索的毅力，加之直觉设计周期相对较长，所以具有很大的偶然性。
二、拟物象形的设计思维理念
我们承认上面所述的直觉设计理念，并不等于把它绝对化，以至否认理性活动在创作过程中的作用。相反，它恰恰是感性经验长期积累，理性思维持续进行的结果。也就是说，这种直觉的顿悟，灵感的突发离不开现实生活，离不开设计者平时对周边事物的细微观察和亲身体验。其实，现实生活中就是普普通通之物亦包含着美的价值和魅力，只要我们是有心人，这些都将成为我们造型语言的根基。久而久之，这些美的事物便会储存在我们的大脑中，这些储存在大脑中的印象，就是灵感产生的前提。艺术离不开生活，陶瓷设计同样离不开生活。
纵观中国传统的陶瓷造型，从原始社会的陶器造型就可以清楚地看到，从早期模仿自然形态开始(彩陶文化半坡时期的船形彩陶壶)，一直发展到清代末年的瓷器(如其中的宋瓷孩儿枕)，直至持续到今天，许许多多的陶瓷造型都是采用拟物象形的方法。如著名的阿尔茨堡瓷器公司生产的品名为(美丽的少女)咖啡具，造型秀丽，模拟的自然形态如同待放的花蕾，孕含着一种怡情的自然美。“美国活力”日用陶瓷设计中题为“火鸡”的陶器，有奶缸、壶体、蛋杯几杯盖组成，以蛋卵的有机形作它的基本形态，饱满而又可爱，细部处理又紧紧围绕“火鸡”这一命题，壶盖设计成“火鸡”的头盖状，壶嘴、壶把乃至壶底，都将“火鸡”的形与神高度概括，表现得惟妙惟肖。奶缸更是别出心裁的将圆形口部加以变形处理，犹如一稚拙可爱的小鸡，连盘子也舍去了我们见惯的圆形，三个微微小尖状突出在圆盘上，与壶嘴、壶盖等呼应，使这一系列成为互为密切联系的有机体。是美国感恩节餐桌上必不可少的火鸡的有趣真切的再现。
我设计的“米奇老鼠”咖啡具，从造化中得到灵感，模仿动物的形态，进行加工再创造。整个造型形态简练，壶嘴与壶体连成一体，微翘的壶嘴犹如老鼠的小脑袋在探头探脑，圆形的把手和盖纽使整个造型产生一种跃动感，并且其中渗透着人与物、人与自然之间情感的交流。造型的设计没有完全照搬老鼠的形象，我以它的伶俐、乖巧作为我思维的启迪，通过自己的主观意念加以创造，使其整个造型具有鲜明的个性。从中可以看出，这套咖啡具的设计是比较含蓄地借助于原形的形态和意味，进行加工创造的，完全是一种意向的展示。拟物造型的思维设计理念，在于它能够借助于自然界和人为的各种形态，启发构思，再现单纯化了的优美形象，甚至比原来的形象更优美，更动人。
各种不同类型的造型中，渗透着设计者本人对生活的理解和适应，并物化为具体的陶瓷造型形态。不同时代、不同地域的人由于生活方式、生活习俗的不同，在其造型设计中有着明显的地域差异。
三、反向思维的设计理念
随着日用陶瓷现代设计的发展，许多设计思路已经被人们熟悉和接受。由于人们都有一定的惯性思维，这些已有的设计思路往往束缚了设计者思维的创新，即模仿容易，创新艰难。因此，突破已有的设计思路，寻找新的视角切入，就显得尤为重要了。
在惯性思维的方法上，人们得到的都是尽人皆知的事物的特点。用辨证的观点来看，有些事物的反面才能表现出特有的规律。人们通过反向思维的方式可以突破许多固有的观念，从而迸发出新的设计思路。反向思维运用到陶瓷设计中，往往能设计出令人惊奇的、意想不到的作品来。如在设计茶具时，我们可以打破惯常的壶嘴、壶体、壶把的平衡关系，茶具中壶把手主要起手握作用，而如果抛开这种实用功能，将壶把手作夸张处理，增加把手的空间尺寸，强调把手与壶身的空间对比，使把手从造型的一个局部转变成造型的主要部分，从而带给人崭新的对比变化的情趣。
反向思维的设计思路在设计过程中往往能取得意想不到的收获，但反向思维也不是任意的，它也受到客观条件的制约，如要注意其实用功能和遵循形式美的原则。
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