玩具的忧伤：当玩具失去存在的理由
没看过前两集，3D动画片《玩具总动员3》（ToyStory3）不只好看，还打动了我。那些活灵活现的玩具如何千方百计博得主人回眸一笑，令我捧腹大笑，也让我无限忧伤。
我想起童年时玩过为数不多的玩具，至今只剩下一个有出生纸的椰菜娃娃，穿海军服瞪大眼睛的小男生，脑后还印上制造日期，竟然是1978年。
家里储藏室收着一些“大人的玩具”，主要是苹果的产品，从刚进报馆时用的麦金塔电脑到天蓝色的iMac，我都舍不得丢弃。我还收着用过的每一款手机，包括第一个手机Bosch。如果把一个房间的书本、两排衣橱的衣服都算在内，我无法不联想翩翩：如果这些提供愉悦的“玩具”也有生命，在夜深人静纷纷苏醒过来，它们会不会互相争吵，或用哀怨的眼神质问我：为什么你不要我了？
而我回望的眼神不得不忧伤。时代、科技一直在变，我不得不“与时并进”，一如片中的安迪长大了，即将离家上大学，玩具的命运不是束之高阁，就是弃如敝屣，但对玩具而言，不再被玩被用，其实早已失去存在的理由。
上海作者陈赛在《玩具的焦虑》（《三联生活周刊》刊载）一文中指出《玩具总动员》三集都在谈玩具的焦虑感，延续了整整15年。它们焦虑着被取代，被遗忘，被摔坏，缺胳膊短腿，绒毛脱落，颜色褪尽，被当成二手货卖掉……即使躲过这些劫难，喜新厌旧的孩子总有一天会长大，它们终将不再被需要。
影片幕后团队PIXAR的约翰·拉斯特说：“一个无生命的东西如果获得生命，它最愿意做的事情，应该就是制造者为它设定好要做的事情。一个花瓶会愿意盛上清水插满鲜花。一个玩具会愿意被孩子玩，让孩子快乐，否则会产生严重的焦虑感。前面两集我们都是在处理这种焦虑感。玩具丢了乐意找回来，破损了可以修补，但时间流逝，童年终结，这种事情谁都奈何不得。”
时间才是最大的敌人，不管是对玩具，还是对人。美国一个研究童话的老教授曾说，迪斯尼动画片从来不与真实的世界对话，它只是粉饰现实而已，但PIXAR不同，至少它一直在与时代的焦虑症对话。玩具的焦虑也是人类的焦虑，令影片笼罩一层淡淡忧伤，也让无数大小孩默默流泪。
某大型玩具店前市场经理曾问我：为什么这个世间要有那么大量的玩具被生产出来，等待被消费？为什么小孩需要那么多的玩具？……
可以想见玩具经常遭到无心抛弃，看不开的话就会像“阳光托儿所”独裁者大熊那样性情变得乖戾，以怨报德，受创之深无以言喻。对它来说，没有主人，就意味着没有心碎。孩子们来来去去，玩具才是托儿所的永久居民。可毕竟是被遗弃的，多少带点萧索。最后竟成了玩具的监狱。
当玩具们惨遭大熊暗算，在垃圾焚烧炉中面对集体的毁灭，虽然无限恐惧，但执手相望，微笑以对，熔炉里洒满橙色柔光的场面异常动人……
不是每个玩具都如牛仔伍迪对主人的忠诚，他本可在博物馆玻璃柜里不朽，被代代孩子崇拜，但不会再被某个孩子深爱，而它选择了后者。他总是说服其他玩具主人无心抛弃，带领它们越狱回家去，最终还是得面对时间的无情，懂得放手或许是必要的——结尾时，伍迪最后一次被安迪架在肩头，安迪在阳光树影下，与他交托玩具的小女生波妮追逐嬉闹……
看官，我由衷相信Pixar团队身体内有个玩具博物馆，尽是不肯长大的安迪们。约翰·拉斯特最疯狂，他的玩具总是一式两个，一个珍藏，一个激发灵感。办公室的玩具从地板堆到天花板，他至今保留童年一组HotWheel汽车玩具；每次拿出来玩，玩完立刻放回去，生怕有损坏。
正是有了小王子看一朵玫瑰的目光，我们才看得到令人叫绝的土豆头达利式的变身，太空人巴斯光年西班牙情圣似的求爱与热情的弗朗明戈舞……在似水流年的无情里，拒绝做个流水线上的“玩具”。
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